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爲什麽紀錄片看上去像幻燈片?這種指責其實不解風情,因爲Nan拍的就是幻燈片。在漆黑的影院中,銀幕靜謐地亮起,切換幻燈片時溫和的咔噠聲,Laura與Nan彼此低聲的交流與評述之外便是滿盈沉思的沉默,這一定是在Nan想象中她的作品被展示的最完滿的狀態,因爲幻燈片(尤其是Nan的)本就是用以描述至隱秘與私人的影像珍藏的完美媒介。Barbara的死是一種過於美的悲傷(很難有人不被那些檔案中劇烈到燃燒的疼痛打動吧),以至於控訴藥物濫用的主綫顯得如此遙遠且現代,兩條主綫注定無法交錯地調和得很好。想到這種分野,或許並不完全是此片本身敗筆(雖然確實感到拆分兩部一定能創造更好的結果,私人史的挖掘還遠不充分),而是自由、無序的反文化文藝浪潮確實已在社交媒體時代的符號宮殿中陷落,何其傷感丨同樣女性導演拍女性藝術家還是《千面珍寶金》更出色

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本来在完全陌生的城市就很孤独,看这部电影之后,更孤独了。友情是充满欺骗的,爱情是被大环境死死踩灭的,自己一心为自己的团体而战,而团体只把自己当一颗棋子。甚至那个团体本身就是更上层的团体的棋子,那些团体“下棋”也完全没有任何崇高的目的,男男网站甚至只是为了下棋而下棋。这样看来,自己作为棋子的一生几乎就成一个可悲的笑话,没有意义可言。人不再是目的,而彻底变成了手段,这一点让这部电影冷到了一种程度。押井守是有很强的人文主义精神的,他看到了国家机器下那一个个鲜活的、被时代的一粒沙压得骨头都不剩的人。

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论人性感觉不及陆川的《南京,南京》深刻,过于侧重一些细节的描述,感觉有些些喧宾夺主。至今不明白生死关头香兰为何会想要冒死去找耳坠子,不过玉墨真是演的非常好,风情万种,气度娴雅。

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放松的时候看,挺好的~